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柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲(qū)家(jiā)柴科夫(fū)斯(sī)基最著名和最具有代表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民(mín)族乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格直接和间接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认为追(zhuī)随(suí)西方(fāng)音乐风格而不是真正(zhèng)的(de)民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才(cái)获(huò)得世界范围的影(yǐng)响，真正走向世(shì)界。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基一生写过三首钢琴协奏曲(qū)，这一首(shǒu)最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由(yóu)封建(jiàn)生产关系转向(xiàng)资本主义生产关系(xì)。

　　作品(pǐn)完成之后，柴(chái)科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科音乐学(xué)院(yuàn)创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一(yī)无是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯(sī)基必须按照自(zì)己的意思(sī)修改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符(fú)也不该，我要(yào)按(àn)照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题(tí)抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉(hàn)斯(sī).冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维护了(le)自己的创作个性和自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强烈的情(qíng)感渲(xuàn)泄的结合而见(jiàn)长(zhǎng)，他(tā)吸收意大利歌(gē)剧、法(fǎ)国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特(tè)色(sè)，使(shǐ)其(qí)作品色彩异常丰(fēng)富，但因(yīn)感情(qíng)因素太多(duō)地带入创作，又使曲(qū)式结构(gòu)不那(nà)么(me)完美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他的音(yīn)乐又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第(dì)一乐(lè)章(zhāng)想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的(de)歌(gē)曲(qū)旋(xuán)律。

　　第(dì)二(èr)主题(tí)以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为(wèi)主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇(piān)是将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴(chái)可夫斯基的(de)《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇是将人(rén)们(men)的心灵带入缥(piāo)缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速(sù)的节奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的(de)柴可夫(fū)斯基(jī)表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂的(de)气势，让生处喧闹都(dōu)市(shì)的生活虫们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们(men)感觉(jué)在(zài)这(zhè)样的都市(shì)的生活的(de)艰难(nán)，为了生活(huó)而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的开(kāi)头曲作为我的手(shǒu)机铃(líng)声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼(hàn)”，开篇(piān)曲这(zhè)种(zhǒng)震撼是难以详细(xì)描述的，我也找不到什么(me)好的言语来描(miáo)述，但(dàn)是我并不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)”就能够(gòu)表现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是(shì)不得(dé)章法的，如果按照严格(gé)的音律格式去套，我(wǒ)就什(shén)么(me)也感受不到，而更多的(de)是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸(tū)起的音符就会深深的(de)把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的(de)时(shí)候，有好几次，我感(gǎn)到(dào)仿(fǎng)佛是魔音一(yī)般钻进(jìn)了(le)我(wǒ)的心(xīn)，使我不能再(zài)坐在那里，只有起身在屋里四(sì)处走动才能使让(ràng)州我的(de)激(jī)动(dòng)慢慢的平息下来(lái)！我是个不善于表达感(gǎn)情的人，所(suǒ)以有时除了走动，偶(ǒu)尔还会感到全身发寒，一(yī)切被僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很(hěn)多(duō)高(gāo)人(rén)所说的(de)内涵我都没(méi)有(yǒu)感受出来，但是我也(yě)没有刻意去(qù)感受(shòu)，就像久旱的大地经受大(dà)雨洗刷一样(yàng)，我(wǒ)只会享受乐曲带给我(wǒ)那淋(lín)漓(lí)的快感和幸福感(gǎn)，就够(gòu)了(le)吧！

　　希(xī)望我在很多(duō)年以后，再(zài)重听这首曲子(zi)时，能走(zǒu)进(jìn)作家100多年前的灵(líng)魂(hún)深处(chù)，去感受他那颗细腻(nì)却又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面(miàn)是(shì)我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著(zhù)名的钢琴家、莫(mò)斯(sī)科音(yīn)乐学院第一任校长尼古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在(zài)4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主题据说(shuō)是柴科(kē)汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那(nà)里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先出(chū)现(xiàn)于(yú)单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先由(yóu)长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后交给大(dà)提琴、双簧(huáng)管。

　　中(zhōng)段速(sù)度为最(zuì)急板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可(kě)夫(fū)斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的(de)快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏(zòu)开始回(huí)旋(xuán)主题，接着小提琴以降D大调(diào)用八(bā)度奏庄重抒(shū)情的对困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题(tí)的纠(jiū)缠发(fā)展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降(jiàng)B大(dà)调形成(chéng)辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题(tí)是乌(wū)克兰歌(gē)舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表(biǎo)现春天(tiān)来(lái)了，农时即将开始的(de)欢快、奔放的情绪，副主部(bù)是(shì)十分抒情(qíng)优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春(chūn)和难(nán)以抑(yì)制的内(nèi)心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人(rén)们心灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼，那么就可(kě)以说柴(chái)可(kě)夫斯基的(de)《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇(piān)是(shì)将人们(men)的心灵带入(rù)缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个(gè)都(dōu)是快(kuài)速的节(jié)奏，音乐(lè)开始时的几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击，让人(rén)整(zhěng)个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到(dào)了生活的压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐(lè)章中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗(dòu)。

　　第(dì)二乐章整个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说听第(dì)一乐章(zhāng)让(ràng)你感觉是面(miàn)对汹(xiōng)涌(yǒng)澎(pēng)湃的大海的话，那么第二(èr)乐章就是让你(nǐ)步入了森林中畅快(kuài)流动(dòng)的小溪，不时的(de)还(hái)会有活泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得以缓(huǎn)解，你能感受(shòu)到(dào)生(shēng)活在都市(shì)的你依(yī)然有着(zhe)成功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让(ràng)你对生活的希望充(chōng)满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴在温(wēn)暖(nuǎn)的阳光修行靠个人的上一句是什么意思，修行靠个人下一句中(zhōng)，呼(hū)吸着(zhe)明(míng)媚的空气（不要以(yǐ)为我用错(cuò)了形容词，空气的明(míng)媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也(yě)就油(yóu)然(rán)而生。

　　第(dì)三乐章又(yòu)重回较快的节(jié)奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是成功后的快(kuài)乐，在(zài)成功后的兴奋中，享受(shòu)着那(nà)份激动。

　　同时(shí)，快(kuài)速的旋律也在提醒着我们，成功来(lái)得不容易(yì)，可能(néng)失去得也快，只有(yǒu)更加的努(nǔ)力，才能取得更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用(yòng)完美来(lái)解释(shì)！

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