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河(hé)流大野犹嫌束下一句是什么作者(zhě)，河流大野犹嫌束运用了什(shén)么修辞手法

　　出自谭嗣同的《潼(tóng)关》。

　　这首诗是(shì)诗人(rén)十(shí)八岁(suì)时所作(zuò)，为(wèi)公元1882年（光绪八年）。

　　终古高云簇此城，秋(qiū)风吹散马蹄声。

　　河流(liú)大野犹嫌束，山入潼关不解平。

　　自古以来高高云层就聚集在(zài)这座雄关之上(shàng)，秋风阵阵(zhèn)总是吹散得(dé)得的马(mǎ)蹄(tí)声。

　　奔腾而过(guò)的黄河与辽阔的(de)原野还(hái)嫌太过约束，从(cóng)华(huá)山进入潼关(guān)后更不知什么是(shì)坦平(píng)。

　　这首诗是(shì)诗人十八(bā)岁时所作，为公(gōng)元1882年（光绪八年）。

　　此年春，诗人从浏阳起身，往其父亲(qīn)谭继洵任职地甘(gān)肃(sù)兰(lán)州。

　　途经潼关(guān)，诗人被眼前(qián)雄伟壮丽的(de)景色所深深(shēn)吸引，由衷(zhōng)唱出了这首(shǒu)赞美之歌(gē)。

　　个人简介

　　谭嗣同(tóng)（1865年—1898年），湖南浏阳人，中国(guó)近代(dài)资产阶级(jí)著名的政治家、思想家(jiā)，维新志士。

　　少(shǎo)时师从欧阳中(zhōng)鹄，后加(jiā)入维新派。

　　他主张(zhāng)中国要强盛，只有发(fā)展民族工商业，学(xué)习西方(fāng)资(zī)产阶级的政治制度。

　　主(zhǔ)要成就(jiù)

　　公(gōng)开(kāi)提出废科举、兴学校、开矿藏、修(xiū)铁路、办工厂、改官制等变法维新的主(zhǔ)张。

　　写文章抨击清政府的(de)卖国投降政(zhèng)策。

　　1898年参(cān)加(jiā)领导戊戌变法，失败后被杀(shā)，年仅三十四岁，与杨锐，刘光(guāng)第(dì)，林旭，杨(yáng)深秀和康广仁并称(chēng)为“戊戌六君子”。

　　人物评价

　　国(guó)家积弱当有勇士(shì)赴汤蹈火，才能震撼国人(rén)，谭(tán)嗣同是明知不可为(wèi)而为(wèi)之，是大义。<寿眉是寿眉是最差的白茶吗，寿眉是什么档次的茶最差的白茶吗，寿眉是什么档次的茶/p>

河(hé)流(liú)大野犹嫌(xián)束山入潼关(guān)不解平(píng)运用了(le)什么修辞手法有(yǒu)什么作用？

　　这句是拟人的(de)手法，河(hé)流过(guò)大(dà)野，拟人(rén)的(de)写到河流像是有脾气一样嫌弃被(bèi)束缚一样(yàng)。

　　这样透过壮阔险峻的背景，就把潼关(guān)写活了(le)。

　　同时将写(xiě)景与言情巧妙地结合(hé)起来(lái)，融进(jìn)了诗人要求冲(chōng)破约束的奔放(fàng)情怀，是自我性格含(hán)蓄而又生动的描绘。

　　这里的诗人即(jí)高山、大河，高山、大河即是(shì)诗人。

　　因为诗(shī)人已把自己(jǐ)的精神投射到了高(gāo)山(shān)、大河之上，在(zài)高度的审美愉悦中，诗人已与高数锋山、大河进入了同一状态，彼此相融，浑然不分而这“犹嫌束”“不解平”的黄河，高山，即是诗人傲岸不羁雄奇磊落胸(xiōng)怀的写(xiě)照是诗人特有(yǒu)的冲(chōng)决一(yī)切罗网、奋发昂扬的心态的外化。

　　扩展(zhǎn)资料(liào)

　　此(cǐ)诗以雄健豪(háo)放的笔(bǐ)触描绘了潼关一带山河的雄伟壮阔，折射出诗人一种冲(chōng)决一(yī)切罗网、昂扬进取的心态。

　　诗(shī)的首句以一种远景(jǐng)式的遥(yáo)望(wàng寿眉是最差的白茶吗，寿眉是什么档次的茶)，展现潼关(guān)一(yī)带苍(cāng)茫雄(xióng)浑的气象。

　　紧接着，第二句以轻捷、有力(lì)的笔调，将“秋(qiū)风”“马(mǎ)蹄声”引入诗中，不但以听觉(jué)形(xíng)象补充(chōng)了前一句所造成的(de)视觉形象，进一(yī)步渲(xuàn)染出潼关(guān)一带独具的(de)氛围，而(ér)且打破了原先画面(miàn)的静态(tài)，给全诗增添了一种(zhǒng)动(dòng)感。

　　对于(yú)久(jiǔ)处书(shū)斋的文弱书生来说(shuō)，萧瑟秋风也许是惹(rě)人(rén)伤(shāng)感的凄凉之物，但对胸怀大志(zhì)，亦文亦武的诗人来说，秋风中那矫健(jiàn)的马蹄声却更能催动(dòng)豪情。

　　他(tā)在壮阔(kuò)的(de)天地(dì)间(jiān)策马驰(chí)骋，感到欣喜，感到痛快，腊亩感到精神上的极大的自(zì)由(yóu)。

　　接下来的三、四句，则转从河和山方(fāng)面来写。

　　在前(qián)面那种(zhǒng)状态下(xià)，诗人极目四望，眼(yǎn)前的自然景物也呈现出(chū)新奇的姿(zī)态：那从群山(shān)中冲决而(ér)出的黄河，尽(jǐn)管(guǎn)已奔入辽阔的(de)平原，但仍嫌受束缚(fù)似的在不断冲击着河(hé)岸；而西轮毕森去的群山，虽然走向与(yǔ)黄河相反，但(dàn)仿佛(fú)也在力(lì)戒平坦，一(yī)更比一峰高。

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